多年前的電視劇《大染坊》中，演員侯勇塑造了一個(gè)剛硬的民族企業(yè)家形象陳壽亭。4月16日至18日，山東歌舞劇院創(chuàng)作演出的舞劇《大染坊》在京首演，將齊魯大地的錚錚鐵漢、民族企業(yè)家的激蕩內(nèi)心展現(xiàn)于舞臺(tái)之上。
《大染坊》改編自同名電視劇，以清末民初山東紡織行業(yè)為背景，講述了印染大亨陳壽亭從乞丐成長(zhǎng)為民族企業(yè)家的故事。全劇以“白、藍(lán)、黑、灰、黃、紅”六種色彩為章節(jié)，串聯(lián)起陳壽亭的一生：從風(fēng)雪中凍倒在地的少年，到染坊里“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的學(xué)徒，再到商場(chǎng)博弈中，數(shù)次挫敗日本商人藤井的大掌柜；從與兄弟盧家駒暗中接下八路軍灰布訂單，到經(jīng)歷盧家駒被暗殺，再到濟(jì)南城破，陳壽亭不愿讓侵略者拿走染坊，將家業(yè)付之一炬。
商戰(zhàn)戲是舞劇《大染坊》中占比較重的部分。在藤井步步緊逼下，民族印染業(yè)陷入重重危機(jī)，陳壽亭與盧家駒攜手智斗藤井。坦率地說，對(duì)于沒有看過電視劇的觀眾，這一段情節(jié)的前因后果并不容易一眼看懂。群舞的場(chǎng)面感帶來強(qiáng)烈的視覺刺激，舞者通過對(duì)抗性的身體語言和隊(duì)形的變換，將情緒直接推到觀眾面前。對(duì)日本商人的憤慨與反擊，并不依賴敘事細(xì)節(jié)，而是借用肢體變化營(yíng)造“通感”。舞劇確實(shí)難敘事，這是先天局限，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)試圖用情緒變化引領(lǐng)劇情走向，并借助舞臺(tái)光影手段引發(fā)觀眾共情，選對(duì)了方向。
氛圍的營(yíng)造是該劇最值得稱道的地方，下半場(chǎng)更是漸入佳境。盧家駒被害前，在一扇扇可移動(dòng)的門之間穿梭奔走，音樂的緊迫感拉滿，觀眾的心跟著那道身影一起懸了起來?？梢苿?dòng)的門的意象反復(fù)出現(xiàn)，頗有一種家國(guó)安在的彷徨感。正因這種彷徨被鋪陳得足夠真切，陳壽亭后來的選擇才顯得可貴。
相比于電視劇的情節(jié)密度，舞臺(tái)劇必須找到屬于舞臺(tái)的特定手法，才能彰顯所長(zhǎng)。在盧家駒被害后，陳壽亭在藤井的逼迫下染日軍用的黃布，暗中，他用化學(xué)染料偷天換日，讓黃布最終變?yōu)榭晒┌寺奋娛褂玫幕也肌＿@一舞段中，多組舞者飾演陰陽(yáng)相隔的陳壽亭與盧家駒，同時(shí)在多組桌案前反復(fù)試驗(yàn)化學(xué)試劑。同一種焦灼被復(fù)制、疊加、鋪展在多人舞蹈中，舞臺(tái)上的空間延展了時(shí)間，讓這一過程變得驚心動(dòng)魄，這是舞蹈語言獨(dú)有的力量。
該劇還善于提煉大量有關(guān)染坊的意象。舞者通過剛勁有力的群舞，模擬繅絲、攪缸、晾曬等傳統(tǒng)染布工藝，將勞作的身體轉(zhuǎn)化為審美的身體。當(dāng)陳壽亭決定為八路軍染布，開染的場(chǎng)面振奮人心，一群男舞者站在染缸上，上演了一段陽(yáng)剛之氣十足的舞段，粗糲、有力，帶著山東漢子骨子里的硬朗。隨后女性角色與從空中垂下的染布互動(dòng)，布匹柔軟飄逸，與女性的身姿彼此呼應(yīng)。
全劇多處融入山東民間音樂與舞蹈元素，其中最具代表性的便是秧歌。無論是陳壽亭帶領(lǐng)伙計(jì)們勞作的群舞，還是結(jié)局時(shí)全員抗?fàn)幍膱?chǎng)面，都巧妙融入了秧歌的步伐與氣韻，將陽(yáng)剛之美與家國(guó)情懷熔于一爐。值得一提的是謝幕環(huán)節(jié)，全體演員跳起秧歌，鏗鏘的節(jié)奏、豪邁的姿態(tài)，瞬間將山東人的豪爽與血性推到觀眾眼前?！洞笕痉弧纷層^眾看到了山東特色，看到了齊魯大地的氣節(jié)與熱血。當(dāng)然，它仍有繼續(xù)打磨的空間。群演與主演的配合，情緒節(jié)奏的收放層次，都可以更加精進(jìn)，希望它日漸成熟，在染缸的濃彩里淬出更濃郁的齊魯風(fēng)味。（韓軒）
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