AI漫劇自4月起審核趨嚴(yán)，成為行業(yè)熱議話題。多名行業(yè)人士向記者證實(shí)，AIGC（人工智能生成內(nèi)容）類及漫畫(huà)類微短劇已被納入分類分層審核體系，并強(qiáng)化價(jià)值觀評(píng)估。
作為內(nèi)容行業(yè)增長(zhǎng)黑馬，AI漫劇突飛猛進(jìn)，但當(dāng)下正出現(xiàn)同質(zhì)化嚴(yán)重、侵權(quán)頻發(fā)等問(wèn)題。業(yè)內(nèi)專家表示，AI漫劇內(nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)不斷收緊只是第一步，多元化的題材亟待拓展，內(nèi)容打磨也需更精細(xì)化。
AI漫劇單月上線1.4萬(wàn)部
近段時(shí)間，AI漫劇審核趨嚴(yán)成為業(yè)內(nèi)熱議話題。一漫劇工作室主編李磊向記者證實(shí)，紅果短劇平臺(tái)已通知，自4月7日起大幅提升漫劇內(nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)化整劇立意和價(jià)值觀導(dǎo)向評(píng)估，對(duì)低俗擦邊、不良價(jià)值觀等情節(jié)進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，根據(jù)結(jié)果決定整改或下線。
漫劇即動(dòng)畫(huà)微短劇，它是對(duì)網(wǎng)文、漫畫(huà)或劇本的視頻化再創(chuàng)作，其中全流程由AI生成的稱為AI漫劇。相比真人短劇，它不需要演員、實(shí)景拍攝和大量手繪，從劇本、分鏡到配音、后期，一氣呵成。
“以前做漫劇要建模、渲染、特效，靠手工一點(diǎn)點(diǎn)打磨，成本很高。”李磊說(shuō)，過(guò)去一集“手工”漫劇承制費(fèi)用約每分鐘三四千元，而隨著國(guó)產(chǎn)大模型日趨成熟，AI漫劇主流價(jià)格已低至每分鐘五六百元，且最終特效差距正不斷縮小。
制作工具成熟，加上龐大的二次元受眾，漫劇成為資本眼中的下一個(gè)風(fēng)口。去年10月，字節(jié)跳動(dòng)上線“紅果漫劇App”，宣布為精品漫劇提供單部超百萬(wàn)元的保底；騰訊推出“火龍漫劇”，上線即發(fā)布超1700部作品?？焓?、百度、愛(ài)奇藝、閱文等公司也紛紛參與。
行業(yè)數(shù)據(jù)顯示，2025年，僅抖音端原生漫劇上線數(shù)就突破6萬(wàn)部，漫劇市場(chǎng)整體播放量超700億次。到了今年，速度更快，僅1月就有超過(guò)1.4萬(wàn)部AI漫劇上線。
同質(zhì)化嚴(yán)重侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)凸顯
AI漫劇一路狂飆，問(wèn)題也隨之而來(lái)。記者觀看數(shù)十部作品后發(fā)現(xiàn)，“修仙”“穿越”“末世”等題材作品嚴(yán)重?fù)頂D，題材、畫(huà)風(fēng)、情節(jié)也高度雷同?！?0部漫劇9部開(kāi)局主角被兄弟和女友背叛，然后覺(jué)醒天賦或遇見(jiàn)異獸，大概能猜出前十集走向?！庇^眾劉先生表示，自己越看越“麻木”。
記者發(fā)現(xiàn)，大量漫劇以“末世”開(kāi)場(chǎng)，劇情圍繞囤積物資展開(kāi)，片名極其相似，如《全球冰封：開(kāi)局手握百億物資》《末日天災(zāi)：我用空間囤了百億物資》等。
知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛同樣高發(fā)。今年1月，漫譚文化傳媒向靈境萬(wàn)維智能科技發(fā)出侵權(quán)告知函，指對(duì)方制作的漫劇《我在末世開(kāi)超市，S級(jí)詭異搶著來(lái)上班》在故事背景、主線、人物關(guān)系等方面構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似，要求下架。該劇曾在多個(gè)漫劇平臺(tái)熱度登頂。
“撞臉”問(wèn)題也正成為AI漫劇新問(wèn)題。大量漫劇AI生成的人物形象與游戲、動(dòng)漫IP高度相似?！拔铱戳藥资柯?，都是同一個(gè)男主臉，看了像沒(méi)看一樣，完全記不住?！庇杏^眾感慨。
推動(dòng)從數(shù)量競(jìng)爭(zhēng)轉(zhuǎn)向質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)
AI漫劇為何同質(zhì)化嚴(yán)重？中國(guó)傳媒大學(xué)教授趙暉認(rèn)為，原因有二：一是AI模型的數(shù)據(jù)偏見(jiàn)，二是創(chuàng)作心態(tài)上的“安全牌”邏輯。大模型訓(xùn)練依賴已有內(nèi)容，而行業(yè)數(shù)據(jù)又高度集中在少數(shù)熱門題材上，形成怪圈?！爸谱鞣讲⒎遣幌雱?chuàng)新，而是在算法推薦主導(dǎo)的流量體系里，偏離數(shù)據(jù)方向意味著放棄流量?！壁w暉說(shuō)。
同時(shí)，創(chuàng)作者對(duì)技術(shù)使用的態(tài)度也存在偏離?！爱?dāng)前行業(yè)普遍缺乏對(duì)風(fēng)格化、差異化視覺(jué)表達(dá)的重視，多數(shù)創(chuàng)作者在效率與品質(zhì)之間選擇了前者?！壁w暉建議，行業(yè)應(yīng)以IP為差異化核心，擺脫“翻拍老梗”的“內(nèi)卷”。
多名業(yè)內(nèi)人士也呼吁，短劇平臺(tái)應(yīng)以真金白銀的扶持計(jì)劃引導(dǎo)內(nèi)容精品化，推動(dòng)行業(yè)從數(shù)量競(jìng)爭(zhēng)轉(zhuǎn)向質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)。同時(shí)，建立更完善的版權(quán)保護(hù)機(jī)制和內(nèi)容審核體系，標(biāo)注AI生成標(biāo)識(shí)，遠(yuǎn)離侵權(quán)與低俗內(nèi)容?！爸挥邪鏅?quán)清晰、內(nèi)容規(guī)范，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才能獲得應(yīng)有的回報(bào)。”
文娛產(chǎn)業(yè)分析師張書(shū)樂(lè)表示，“無(wú)授權(quán)不投喂”應(yīng)是AI大模型的底線。未經(jīng)授權(quán)大肆抓取游戲動(dòng)漫IP素材投喂，將觸及版權(quán)問(wèn)題，平臺(tái)方需自律并對(duì)投喂素材加強(qiáng)監(jiān)督。
“AI漫劇行業(yè)正處于從野蠻生長(zhǎng)走向精耕細(xì)作的關(guān)鍵轉(zhuǎn)型期?！壁w暉表示，無(wú)論是技術(shù)方、內(nèi)容方還是平臺(tái)方，都需要認(rèn)識(shí)到：技術(shù)可以降低制作門檻，但無(wú)法替代創(chuàng)意；算力可以日趨低價(jià)，但好故事永遠(yuǎn)昂貴。（記者 袁璐）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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